海啸奇迹女主角去哪了-海啸奇迹女主的胸好大

《海啸奇迹》女主角扮演者娜奥米沃茨剧照

美国电影《金刚》的女主角的名字是娜奥米·沃茨，年9月28日出生于英国肯特郡，澳大利亚影视演员。

年，25岁的娜奥米·沃茨只身来到好莱坞，但直到年大卫·林奇的《穆赫兰道》才让她走红。年，她主演了美版《午夜凶铃》。年，娜奥米出演了《21克》，首次获得奥斯卡金像奖最佳女主角提名。在年的《金刚》中，娜奥米与安迪·瑟金斯饰演的大猩猩对戏。年，娜奥米与爱德华·诺顿一同主演了中美合拍电影《面纱》 。

年，41岁的娜奥米·沃茨以平均收1美元片酬便为电影公司赚回44美元票房的成绩稳居《福布斯》年年度最高票房回报率女星名单榜首。年11月，她与莱昂纳多·迪卡普里奥主演的《胡佛》上映。年，娜奥米凭借在灾难片《海啸奇迹》中的演技，第二次获得奥斯卡影后提名，并获金球奖最佳女主角提名。

你这么描述很像《海啸奇迹》，你去看一下吧，我想应该是。

不是，应该是海啸中浸在水里时吸进水里的树叶电线绳子之类的。那一段挺恐怖的。

不知是不是已知提名才看片，对闹米表演的期待自然提高了才会感到的失望，还是本身表演乏善可陈对不起提名？想了想，确实主要不是表演的问题，而是片子太烂。

一部商业灾难片，别说跟这两年的灾难片子的各方面水准来比较，就是跟十年前的任何一部同类型影片相比，这部也找不出什么亮点。片子只呈现两个部分的主题连接：海啸来袭寻人。按照一部灾难片来说，除了展现灾难的视觉冲击力之外，但凡有点追求的制片，最重要的还是要表现灾难中人性的升华，人类真善美的选择，人与人之间关系的转变……总之，人的情感才是歌颂的标的。这片子当然也这样做，但是每一处让人觉得应该可以再渲染一下的主角情感转折处，导演和剪辑就戛然而止，情绪没有足够烘托就切走了！

影片从主角玛利亚的视觉来展现灾难，就是沃茨的角色，可是丈夫伊万中间出现后，这个视觉就生生切断了。不是不可以转换——因为躺在病床上的女主确实不可能还能引导父子四人在另一条线上进行寻人的情节的推进，但是切换得太不自然了，缺乏技巧。

也就是大家上午有帖子讨论的闹米生生消失26分钟！这种生硬的割裂简直对一个要冲击提名的好表演来说是致命的，你倒是切几个闹米病床上随着创口感染在不同阶段心态不同、情绪不同、身体状况不同的小段落都好啊，也能很好地呼应起来啊！反而大儿子的角色丰满得多，展现了一个十来岁的大孩子从有点自私，到变得更加懂得分享，懂得拯救同类，懂得付出，有比较完整的线。

同时，全片在场景连续性，特别是化妆的连续性方面，可吐槽的地方很多，没有机会洗澡、没有条件吃好的食物，连续寻人三天的我们的性感伊万，居然后面比前面更干净，更精神。你可以说找到家人能够带来情绪的转变，体力也可以在精神的支持下继续撑得住，但衣衫、伤口都可以跟着变化吗？更有闹米在病床上与儿子互切的镜头中，出现闹米体位、手势的大变动，也就是说一正一反两次拍摄面对面的演员交流的时候，根本没保持住同一个姿势，一切换就在连续性上穿帮了，对好莱坞来说，这是多么小儿科的不应该有的低级错误啊。

还有一点我简直难以理解的就是玛利亚最后手术时，闪回了她被卷入海啸中的灾难镜头——用她在麻醉中的回忆来交代几处大伤口是怎么造成的。

导演的处理是在这里展现画面美，用慢镜头十分诗意地展现女主在水中的沉浮卷曲，还用橙色漫光镜头给她一个飘过面画的特写，就像玉娇龙在竹枝上飘过那个著名镜头一样最后拍了个好像花样游泳出水腾空的特写，水花、脸、甩发、呼之欲出的快跳小背心的胸部！导演的在拍艺术MTV啊！这种表现手法对表现女主的情感有多大作用？已经快结尾了，原本从单纯展现灾难到升华到完全是展现人类情感了，这下又肤浅地跳了回去。

并且，这种表现方式，是否对那场世纪灾难中去世的、受重伤的人、改变了的无数家庭有起码的尊重？经历过那场灾难的观众看这个场景究竟是种怎样难受的感觉——你导演居然去展现海啸中水的美丽！。

最后重点说闹米的表演，这个角色给她发挥的空间实在是太有限了：就是面对灾难的恐惧、痛苦和灾难中继续鼓励教育儿子的良母形象，层次有一些，但是不多。按理说，这也够了，够发挥很多东西出来了，可是还是感觉处理得比较平，留个你的印象最多的恐怕就是腿还有一系列的尖叫：那条伤腿，在影片的前20分钟恐怕出镜率比她还高。

导演和编剧也完全没有赋予这个角色职业专业感，除了她自己说做家庭主妇之前是个医生外，你看不出她受伤后有多少区别于常人的更多的医疗常识在身。等啊等，等着闹米好好发挥最高潮，终于来了——女主戏肉高潮——失散后全家重逢。正是这个段落让我觉得提名水了些，她的表现甚至逊于伊万！面对严重的胸部和腿部感染，玛利亚已经命悬一线，唯一支撑她挺住的就是对家人的思念，等待着丈夫和另外两个儿子还活着的消息。

当他们奇迹般地同时出现在眼前时，玛利亚太平静了。也许你会说，巨大的反应反而是平静的，不是你想当然的歇斯底里。对此我当然理解——她哪里还有什么气力大叫“卖糕的，感谢上帝你们还活着”！但是眼神呢，眼神哪里去了？那种重逢的巨大喜悦，以及她自己怀疑自己死了是在做梦，然后被丈夫证实是活着，那就应该鼓励自己必须挺过手术关活下来的强烈信念，我没有看出来，没有传递给我。

再对比印象中灾难片女主的表现，实在是不觉得高得过《龙卷风》中的海伦亨特，更别说《沉船鸳鸯》中的肥温。

那广播、工会到学院念念不忘地给沃茨这个表演的提名，是在证明今年是多么小的一个女主小年吗？可是明明有玛丽昂和薇姿的极具竞争力的表演在选择范围内啊？提名，谁都想要一个，当然要恭喜闹米，差不多时隔八年了吧，才再一次提名，但是关键是明年的《戴妃》才是个冲提名的料，想要连提对任何女演员来说都是谈何容易啊？今年凭这样一个谈不上多高超的表演拿了提名，那还不如不要，留着气力明年冲奖，也少留一个以后别人说提名很水的口实。

所以我才说，以奥斯卡提名的女主竞争激烈度，这次提名很怕败了她人品啊，真不知是福是祸。再说一次，表演本身不错，我说的那些不太到位的地方也是见仁见智，但是提名奥斯卡实在不是“不错”就够了的。更坏的是片子烂，实在没有顶得住一个女主提名的像样的片子质量。不像《女魔头》，也一个女主提名，但人家片子本身就亮一个表演，不至于是要拿其他奖项的，没毛病就好，可这片子，毛病很多啊！。

 本片丰富而又精致的细节描绘，极大的增强了电影的艺术感染力和表现力，并以此来放大在灾难发生后不同的人对于生命不同的看法。

亨利一家来到泰国本想欢度圣诞，却遭逢了始料未及的海啸，理想和现实的悬殊构成了极致的戏剧冲突；影片开始卢卡斯拿上又放下的那瓶可乐又再次回到了他的手中，前后呼应，解决了身处危境中无水可饮的难题；玛利亚医生身份的设定，不仅让她和儿子的自救显示出说服力，更为角色增加了一重人性光辉，除了母爱使然，她在自己承受苦难的同时，亦不忘叮嘱卢卡斯对他人施以援手；手术前，玛利亚依稀望见丈夫的身影，却无能为力；手术中，潜意识里海啸的来袭、尖锐的树枝、碎落的石块如梦魇般定格在脑海中，挥之不去；红色的沙滩球牵引了彼此寻找的目光，成为骨肉重逢的关键道具；而结尾处，飞机徐徐启动，卢卡斯扯下写有自己名字的便签，回想起与母亲分离后的所见所闻；父亲拿出瘸腿男人给的纸片，寻亲路上的遭遇还历历在目；母亲的镜头落在手臂上的名字，医院里的她曾经与死亡抗争；父亲打开纸片，鲜红的字迹写着，可纸片上两个名字的主人却湮没于人世，无从寻得。

此时，稍嫌零碎的多线叙事终于被有条不紊地串联到一起，那些支离破碎的片段、线索和伏笔终于在这里汇集、完结，平铺直叙的镜头、简单的眼神和表情，伴随着悠扬的钢琴和弦乐声，用最返璞归真的方式将其娓娓道来，劫后余生中折射出了灾难中的万象。 。

除了丰富而精致的细节外，影片始终保持着一种客观的态度。虽然影片是由编剧写就，但它绝非胡编乱造的凭空创造，它是依托了多少埋葬在海啸中的悲剧而迸发出的呐喊，但更是一次抚平伤痛的慈悲救赎。观者通过此片了解到在灾难之中人性的美好与善良，但正因为基于事实，影片并没有像一样，把面临死亡大环境下各类人或自私或无私的表现进行对比而发出对人性的道德拷问，而是以客观的态度表现出人性的美善。当伊万·麦克格雷格饰演的丈夫亨利想要借用手机时却被无情地拒绝，而后来却有一位主动地将手机借给他，并鼓励安