以微笑面对生活-微笑每一天图片带字

1、如不以微笑面对，那怎可以生活下去。

扯起自己的嘴角，才能淡然面对接下去的生活。

2、韩信胯下受辱，忍人之不能忍，开国功臣，被杨美益《过韩信岭》：“蹙项方成皇帝尊，功劳一半属王孙。

3、收集微笑面对生活的功臣的事件。让自己学会淡然面对。

可以收集最感人的视频，让自己开怀，学会心胸广阔

笑对生活演讲稿倾情奉献

“林花谢了春红，太匆匆”，历史的长河中总回荡着无尽的叹息，悲喜相续，忧乐共融，无不映射了生命之旅的一个又一个站台。人生的悲欢离合，无法避免，那么，在必须选择前进的路上要坦然面对一切困难，笑对生活吧！正如前人所说：“闲看庭前花开花落，漫随天外云卷云舒。”

生活是平凡而又无趣的，不期而至的忧虑与痛苦也是一味重要的调剂品。它可以磨砺我们的意志，丰富人生阅历，激发出我们勇于挑战困难的信心，将痛苦化成特殊的人生养分。我们就在这样百味的人生滋味中长大、成熟。

周文王拘于菱里而推演出《周易》，仲尼困厄之时写出《春秋》，屈原被放逐仍矢志不渝作成《离骚》……这些事迹清楚地告诉我们：痛苦并非不可逾越的山峰，之所以停至不前是因为我们在困难的磨砺中丢弃了那些忍辱负重、战胜痛苦的决心。司马迁虽身受极刑但仍坚强地活着，亦因“欲以究天人之际，通古今之变，成一家之言”的人生目标，面对挫折，他忍受痛苦及世人的眼光，终于造就了“史家之绝唱，无韵之离骚”的传奇巨作！

生活固有快乐，而哀怒也是不可或缺的情感，它使我们明白人生之酒多苦涩，人生之路的不平坦。但只要坚持自己的理想并为之奋斗前行，命运之花会绚烂地绽放。

陶渊明的菊花在南山下悠然开放；周敦颐的莲生于污泥浊秽中而依然盛开；川端康成的海棠花也在无人的黑夜里散发着阵阵幽香，沧海桑田，世事变迁，大自然的美丽在时间的沉淀中愈发醇厚。面对纷繁的花花世界，王维“独坐幽篁里，弹琴复长啸”，悠然自得；李白“举杯邀明月，对影成三人”，惬意潇洒，在面对了无数是是非非后，在经历了多次的大起大落后，这样的气节与风度带给我们的是无尽的思索与回味。

在物欲横流的现代社会中，每个人都有着太多的无奈与悲哀。我们微弱的力量虽不能改变社会，但至少可以改变自己，以积极的态度迎接挑战，以向日葵般自信而灿烂的笑容迎接明日的曙光！

时光流转，历史的长河卷起层层波浪，夹杂着希望的沙砾奔腾着涌向前方。胸纳幽兰，似莲“出淤泥而不染”地保持着纯美的心，以潇洒的姿态，向上的信念走入社会，融入自然，看待世事无常，风云变幻。

“闲看庭前花开花落，漫随天外云卷云舒”，你能做到吗？

楼主若觉得满意，望多多支持哈！！！

每个人演讲风格不同，材料写给你，方式由你哦。

张爱玲是女子。人家说她是时期最有才情的女人，与她齐名的女作家还有苏青、萧红，都是凉薄的命硬的女人。

她是李鸿章的曾外孙女，家境颇好，却宁愿自食其力，靠一双手一支笔吃饭。

年她的散文集子《传奇》出版，从此她便成了上海的传奇。后有《流言》出版，她尝到当作家的甜头，兴奋地说“快来吧，出名要趁早啊”

张爱玲始终是我们这个时代的话题。她的才情与做派，无疑打动了我们这个时代。

她曾自述，“我是一个古怪的女孩，从小被目为天才，除了发展我的天才外别无生存目标。”

张爱玲是划时代的，她的本身意义要大过她的作品。她是一个坐标，一座灯塔，或者说是一块里程碑。作家石康这样说“张爱玲是一位伟大的女性。”

张爱玲是老上海的女主角，她的一生就是一部电影长长的黑白的老电影，如果给这部电影取名，应该叫《海上花》。俗是俗了点，好像没有更贴切的名字了。

张爱玲从小就是一个喜爱电影的女孩，仅仅说“喜爱”还不够，应该是痴迷或酷爱有一次全家出动到杭州走亲戚，顺带游西湖，张爱玲在西湖边玩疯了，从报纸上看到上海正在上映谈瑛主演的《风》，立马要回来看电影，妈妈一个劲劝“你看的电影还少吗现在在杭州，离上海这么远，你一个小孩子坐车回去哪里放心。”张爱玲急得跳脚，只要看电影，就什么都愿做。一家人没办法，只好让张子静陪她。

张子静对电影无所谓，本来就是个听话的孩子，一向喜欢和姐姐在一起，只是张爱玲对他爱理不理的，捞着这样的机会，在他来说也很难得，乖乖地陪姐姐回到上海。一下火车姐弟俩直奔电影院，看完之后张爱玲突然说“再看一场。”张子静眼睛都看酸了，直喊头痛。张爱玲却很开心，笑着说“幸亏回来了，要不然，那可后悔死了。”。

电影看得太多了，生活中不可避免有一些表演味道，她说话，她拍照，她言谈举止，都好像在表演，戏剧的痕迹，表演的痕迹，这是文学女人的通病将生活变得戏剧化或电影化，伴奏音乐在她内心流淌。所以说张爱玲是老上海的女主角，好像一直在表演，她的一红惊天、她与旧式家庭决裂、她的那些奇装异服、她与胡兰成烟花般一闪而逝的爱情，以及她从深圳罗湖桥归鸿般离去都像电影镜头，都是电影片断。在张爱玲身上，生活就像电影一样。

但是生活毕竟不是电影，生活太拖泥带水与琐碎无趣，生活实在太冗长无聊了，如果真的是电影的话，没有人有耐心看完它。所以张爱玲既是主角又是编导，她自编自导自己主演自己的电影她对生活的胶片进行剪辑，只保留精彩，她的故事最终比别人精彩，她的生活最终变得像电影一样。

张爱玲的人生最后果然被多次拍成电影，林青霞和秦汉演过，刘若英和赵文瑄演过。林青霞太漂亮了，张爱玲哪有她那种韵味不是说张爱玲没味道，也不是说张爱玲不美。张爱玲是美的，只是她的美与林青霞的美完全不同，一个漂亮的大美人演张爱玲，注定了要失败，首先我就无法接受一个漂亮的张爱玲，然后她再抬起那张精致的几乎无可挑剔的脸。

这部电影叫《滚滚红尘》，这个名字我是极喜欢的，张爱玲与胡兰成之间的爱恨情仇就像是滚滚红尘万丈。那一年秦汉也不小了，可是他装嫩来演胡兰成，一张肉嘟嘟的肥脸，一个敦敦实实的身坯，根本看不到文化人的清癯与飘逸。如果重拍《滚滚红尘》，应该请王志文来演，他的瘦削与单薄，最适宜胡兰成，包括他一张黑亮的油浸浸的脸与眼睛里的愁苦，都是属于胡兰成的。

赵文瑄也演过胡兰成，赵文瑄太漂亮了，空中少爷出身的赵文瑄，根本演不出胡兰成身上农家娃的苦底子。刘若英演的张爱玲也不像她有张爱玲的知性，但她抬起脸拿一颗糖炒板栗递给胡兰成说“很好吃，不粘牙的。”那张脸那么饱满，眼睛还冒着傻气，那根本不像是张爱玲，而是刘若英。

《她从海上来》最妙的是剧本，写《饮食男女》的王蕙玲又写过《卧虎藏龙》，她是懂得张爱玲的，不像写《滚滚红尘》的三毛，她是借张爱玲来写她自己在艺术这一点上，她与张爱玲是相通的，她退学关在黑屋子里无望地哭泣，只身远赴撒哈拉，包括她爱上王洛宾这样的沧桑老男人，她其实是台北的张爱玲，她的一生也像一部电影后来她和张爱玲一样，也成了一部部电影的女主角。

生活就像一部电影，生活就是一部电影，碌碌无为的众生亦是如此，每个人的一生都在演一部自己的电影在别人的电影里我们可能是配角，但是在自己的电演里，每个人都是主角。

很多年前读张爱玲，读到莫名其妙的一句“美丽而苍凉的手势”，心里就莫名其妙地一震此话到今天仍然广受追捧，很多人一脸学问故作忧伤地模仿张爱玲人生是个苍凉的手势手势是什么意思至今也是似懂非懂。但是张爱玲对造型美深领其会，尽管这样的摆、拗造型相当的造作。

张爱玲其实并没有正儿八经谈这个手势，她只是借长安的思维解说人生“长安不敢做声，却哭了一晚上。她不能在她的同学跟前丢这个脸，对于14岁的人，那似乎有天大的重要。她母亲去闹这一场，她以后拿什么脸去见人她宁死也不到学校里去了。她的朋友们，她所喜欢的音乐教员，不久就会忘记了有这么一个女孩子，来了半年，又无缘无故悄悄地走了。走得干净，她觉得她这牺牲是一个美丽的，苍凉的手势。

”她后来这样写道“迟早要出乱子，迟早要决裂。这是她的生命里顶完美的一段，与其让别人给它加上一个不堪的尾巴，不如她自己早早结束了它。一个美丽而苍凉的手势她知道她会懊悔的，然而她抬了抬眉毛，做出不介意的样子，说道‘既然娘不愿意结这头亲，我去回掉他们就是。’”张爱玲显然低估了语言的魅力，“美丽而苍凉的手势”仿佛成了流行语，泛滥成灾。

也可能此语对应了读者潜意识里的想象，但它首先发自张爱玲内心，是发自这个文艺女青年的内心独白。

不妨想想看，张爱玲这一生，其实就是一个“美丽而苍凉的手势”，她与家庭的决裂，她与胡兰成的爱情，她黯然神伤告别大陆，她在美国凄凉辞世都是常人不能理解的，也都是美得触目而苍凉的，就像她那张著名的手叉细腰仰望天空的照片，是她孤傲的心态，也是她一生的姿势手势其实就是姿势，是人生态度、梦想、信仰、追求。很多人都不理解她，但她在《倾城之恋》里说过“如果你了解从前的我，你会原谅现在的我。

”是的，现在的我不会无缘无故变成这样，她是从前的我的延伸与成长不错，成长是如蜕，但是蜕下一层层皮壳后，我的身体与心灵延续的还是从前那个我。张爱玲从前叫什么叫张英，而不是叫李英或刘英。从根本上说，每个人的本性很难彻底得以蜕变，一个从小对人排斥的女孩，长大了就是一副拒绝的姿态，张爱玲所说的“苍凉的手势”，就是拒绝与告别的姿势。

手势虽说有造型美与仪式感，但都是做给别人看的，她是在想象中极尽虚伪地刻意地要营造出一份失了真的美丽来。

谁不为了一张脸面在活着既然是做出来的，里面就掩藏着无奈、辛酸和悲哀可以放下这手势吗当然可以，我们就是普通人，不需要那么文艺与矫情，或者说不需要那些花拳绣腿，就活得本分、麻木甚至粗俗与粗鄙，这虽然不够好，更不够美，可是千千万万的人不都是这么稀里糊涂地活了一辈子吗一辈子就是一辈子，有什么好不好呢再好的一辈子能成为两辈子吗但是所有的人都这样活张爱玲却不能，她一定要以一个手势给世人留下一个美丽而苍凉的背影，一个造型，一种姿态，让世人怀念并仰望。

人的一生本来已经太过苍凉，如果没有这样的手势，人生只会倍加悲凉这在张爱玲来说，是绝对无法受的，如果真的碌碌一生，用她的话来说，就是“化了名也要再过一次”。