真声假声-怎么分辨自己真声假声

没有太大关系，有时为了使自己不破音，假声是一个明智的选择，不过我觉得如果在KTV里的话，拿话筒唱，最好用真声，假声会给人一种别再里面唱不出的感觉

真声假声各位又都有多少了解呢说起这些，是不是还都会有很多的朋友们对于这个非常的感兴趣呢接下来的时间，小编就会针对唱歌的正确发音来给各位朋友们进行一下详细的分析和介绍，一起来了解一下吧。正确发音明亮圆润的歌唱发音良好的歌唱呼吸，为歌唱提供了最重要、也是最基本的条件。没有呼吸就没有歌唱。然而，有了歌唱呼吸是不是就等于有了歌唱呢这是不能划等号的，因为声音的产生既离不开呼吸，也离不开发声器官的作用。

发声器官是怎样发生的呢我们先了解一些发声生理方面的知识。一、发声器官及发声原理发声器官是由喉咙及其肌肉、软骨和声带组成。气管的上部是喉头，喉头中部有一个器官叫声带，共有一对，左右并列，性质相当于两条很强的韧带，表面很均匀的盖有一层粘膜，声带是唱歌的发音体，声音便是由声带的振动发出来的。

喉头是一个精巧的小室，在软骨和肌肉的相互作用下，能够对声带进行调节，吸气时使两条声带分离，声门打开呼气发声时，两条声带又相互靠拢，在呼吸的作用下，能调节其长度、厚度和张力，使声音产生高低强弱的变化。在发声开始前，声带进入发生准备状态。开始发声时，两声带达到必要的紧张度并相互靠拢或闭合，使声门关闭。

此时由于呼吸肌群的作用，储存在肺泡、支气管里的空气被排出，使声门下气压开始增高，当气压超出声带闭合紧度时，空气就会周期性地迫使声带稍向两侧分开冲出来。在冲出后的一瞬间，声带借本身的弹力以及缩小声门肌肉的作用，声带重又恢复原来闭合的状态。接着又是增高气压、冲开声带和随之闭合。由于声带有节律地冲开与闭合一系列振动，气流通过声门形成一系列“气喷”造成空气稠密和稀疏相间的动荡状态而形成声波，即声门波。

此声门波再经喉腔、咽腔、口腔、鼻腔等共鸣体的放大与美化，就成为人的嗓音，即人生。二、真声、假声和混合声真声音色明亮而饱满的一种声音。其发声状态为发声时声带拉紧，两声带靠拢，作整体振动声带张力较强，且依张力大小来调节音的高低。真声主要是固体振动，发出的声音刚劲有力，明亮结实，使用中、低声区方便自如，与人平时讲话的音质比较接近。真声发出的声音具有强烈的“个性”。如当我们听某人说话就知道是谁。

但真声的音域不宽，音域约从gf2，不产生换声区或换声点，在g2以上的声音变成假声，出现明显的换声痕迹。由于歌唱有音高、时值的要求，完全用真声就不能很好的使用歌唱的要求。假声音色带有特殊矫揉意味的声音。其发声状态为发生时声带振动相对放松，声带张力不强声带在拉紧的状态下，作边缘振动声音的组成既有气体振动的成分，也有边缘振动固体震动的成分。音质不同与真声。

假声的音域从ca2c3在f2以上声音的威力得到充分发挥。但假声里泛音成分少，因而中低声区的声音不够结实。如果高音用纯假声，就会使得音色单调、失去“个性”、无表现力。混合声是真声和假声两者想混合的声音。其发声状态为从低声区开始，就使声带边缘变薄，参入少量假声，随着声音的上行，假声成分逐渐增多，但仍不失少量真声。中声区真假声近于相半，混合共鸣较好。

混合声的音域较宽，约从aa2a3整个声区自下而上均为真假声混合。声音统一连贯，无明显换声区或换声点。这种声音的效果是“真中有假，假中有真，真假难分”，“真声不炸，假声不虚，混在一起”。一般说来唱高音时假声成分多些，唱低音时真声成分多些，唱中音时真假混合成分多些。

混合声使高音明亮，低音结实，由于它具有真声色彩，比较接近我们民族的语言，容易做到吐字清楚，声音上下贯通又比较方便，所以，它符合中国观众的欣赏习惯。混合声已被越来越多的民族唱法歌唱者所采用。其实，在我国传统戏曲、曲艺、民歌中混合声早已有应用，只不过由于它们各自有着不同的剧种风格、语言和地方欣赏习惯，所使用的真假声比例不同而已。民族唱法所追求的自然混合声，必须经过科学的训练才能获得。

假唱就是通过音响影像发出的声音，假声是通过声带处理之后本身发出的，简单来说就是一个长一个没唱，真声假声的分辨很简单只需要您听完真是发音后出现高，细尖的声音后就是假声，还是通过本身处理后的声音，不知是否表达清楚，但可以通过一个一个歌曲您就可以分辨出了。希望满意。

给你简单一点说吧：

如果我们能对我们的歌声加以适当的处理不去干扰声带的收缩时声带还可以做到更多一些收缩唱出更高的音调音调的升高到了一定的限度之后如果改变声带收缩的形态使气息仅能做到在声带的边沿振动音调又可继续升高了这时的歌声高而尖锐就是一般所谓的假声当两片声带完全振动时所得到的声音即使唱得很高总不会有假声高这种声音称为真声

不论男性或女性都可以唱出真声与假声两种只是在习惯上男声一般只用真声演唱平剧中小生用假声演唱这是特殊情形女声用的歌声有真声与假声都用的如豫剧中女声的演唱有仅用假声的如平剧中的青衣花旦也有仅用真声如越剧

真声与假声是我们流行的名称在生理学中真声叫做胸声假声叫做头声当然这种胸声与头声与乐声中的胸声与头声的解释又不同近来有人把真声代表中国的歌唱方法假声代表西洋的歌唱方法这里顺便谈一下

不管是真声或假声都可以唱在咽喉里或者唱到口腔前部可是现在把拉直了嗓子在咽喉里唱出的叫真声挤紧脖子在咽喉里唱出的叫假声而且把前者代表中国的唱歌方法后者说成是西洋的歌唱方法中国的优秀歌唱者并不把歌声在咽喉里唱出这是大家都同意的西洋优秀的歌唱者也不把歌声在咽喉里唱出找一些唱片听听就可明白的但为什要把这两种歌声来代表中西两种唱法呢

无论什工作要做好总是不容易要把歌声唱好也不例外优良的歌声振动地点必须是远离声带的可是这一工作非常不容易做好如果做不好时就是声音落在咽喉里振动了歌声的音色除了与振动的地点有关之外与肌肉不同的收缩也有密切的关系因此歌唱时声音落在咽喉里肌肉如果是向横的发展声音就明亮单薄声音如果是向竖的方面挤紧时声音就沉闷粗壮前者在声乐中称为羊声或鸡叫后者在声乐中称为喉声这些都是不应该犯的毛病

唱好的人究竟没有唱不好的人多如果唱不好声音就必然落在咽喉里咽喉里的歌声不是羊声就是喉声两者总有一样毛病落在唱不好的人身上就我们中国目前情况来说学习西洋发声法的人一般犯喉音现象的较多民间演唱者犯羊声的较多因此把喉声说成了洋唱法把羊声说成了中国唱法了其实在西洋的歌唱者中犯羊声现象也是很多的

中国传统的声乐教学是以歌声自然吐字清晰为改善声音的基础因此如果歌声的位置未能得到很好的改善唱出的歌声如能留在咽喉里时就成了羊声了以平剧为例经过锻炼的歌唱者犯羊声毛病并不很多因为经过锻炼声音多少总会有一些改进完全叫喊在声带附近的歌声在非职业的民歌演唱者较多这种现象在其它国家也是相同

西洋的声乐训练是由於母音的声音是歌声的主要部份因此就把母音抽出作专门的训练这是一个好办法因为这样可以减少顾此失彼的困难便於集中注意歌声使声音振动的位置容易得到改变但是用纯母音练习口内肌肉就少运动长时期的不运动就能造成肌肉的紧张僵硬产生喉音的毛病所以用纯母音练声时不仅要先有口腔灵活运动吐字明确清晰的基础还必须经常注意检查口腔内肌有否发生肌肉紧张僵硬的现象如果不具备基本条件又不经常检查盲目地用纯母音歌唱就很难不发生喉声现象的产生喉声毛病的原因很多不注意吐字清晰可说是最主要的原因

把歌曲唱好不是单纯的声音好坏问题音乐知识风格与表现技术都占著同等重要的地位以中国与西洋的歌唱艺术作比较西洋音乐与中国音乐不仅在风格上有显著的差异在表现方法也有很多不同以声音技术这一部份来说对声音振动位置的靠前音响效果的要求使声波到鼻腔与胸腔等地方的振动都是一样的对声音的具体处理有些完全一样如平剧的黑头与西洋戏剧性男高音的声音运用完全一样西洋的女高音与平剧的青衣就不一样青衣只用假声女高音不仅真假声兼用戏剧女高音还用强烈的胸声我国的河南梆子虽也真假声兼用恐怕不用胸声吧但是这些差异并不影响到技术方法的共同点如果能掌握了声乐技术而且熟悉各种不同风格的歌曲是可以把这些不同风格的歌曲唱好的当然这种技术的共同点只是指优秀的歌唱者而言要是唱得不好一种风格的东西都唱不好更谈不上唱多种风格的作品了如果找一些技术较差的中西歌唱者作比较也会发现许多毛病的共同之处希望多多参考。

正常在你音域力所能及的情况下，都是唱真声的，除非能力之外或者是需要假声处理才会用假声，有的歌也需要真假音结合，这种情况下，是需要靠嗓子的位置和气息，只要处理好了，就不会对嗓子造成伤害，真假声转换时比较难的，嗓子在两者之间来回转换，稍微运用不好，就会对嗓子造成伤害，我不是专业人士，但是在酒吧唱了3年多，纯属个人观点，呵呵！