东仓设计

时间在任务的构建中，是一个很长的时间在游戏中的对手和主角。这是设计师于琳对广东天汇售楼处的视觉感受。在她的作品中，一切都是自由的，无论是材料上勾勒出的阴影，与装置的联系，还是空间的形式和时间的痕迹

例如，在近70米的水平建筑前，巨大的鹅卵石被用来描述一条“看不见的河流”。作品的创作源于童年共同记忆指向的乡村溪流:孩子们在水边追逐嬉戏……

的另一个例子,尽管有一个高级灰色基调,创造一个简单和优雅,但是人们的视线更倾向于外部上面,毕竟,这里的天空和水是价值超过所有固体结构是长期观察的东西。

“建筑空间是这个虚无主义游戏下的一个网格棋盘，它似乎被物化成一个三维的组织或规则，可以自由地表达图案，也可以是宏大的，也可以是智慧的，也可以是松散的，但本质必须遵守某种次要的沉默。”她说。

这就是一直强调的，作品的“方向”是超越基础条件的“方向”:“至少在我个人的标准中，“方向”是最高的，也是一个空间最低层次的逻辑和根本动因。”

在她看来，无论什么时候我们可以谈论喜欢和不喜欢，好和坏，他们都回应或拒绝潜在的“到”。这是设计师需要理性审视和对待的，这样在既定的时代和市场语境下的空间才不会盲目盲目。

那么，确立“方向”之前的作品的基本条件是什么?总而言之，避免将一个综合项目划分为“建筑”、“室内”、“景观”和“装置”，而更倾向于使用“空间”来指代它。

换句话说:建筑和景观完全打开了它的“这里”，内部将是它是什么，安装和组件将慢慢表明它是什么。

在完成这些想法之后，空间设计才能真正展开，首先是材料。对于观众来说，材料是没有理性反思的视觉体验的属性。然而，对于设计师来说，他们需要足够敏锐地捕捉现实并付诸实践。

首选的方法是在可控范围内研究三种主要材料，并最大限度地利用它们。所以，她选择了人工灰色，在纯白色的背景下，细腻、坚韧，同时也为光线提供了更加丰富的质感。

正如我们所看到的，这种思维方式的转换似乎更有共鸣，直接进入心脏，然后通过功能线将艺术装置植入，一个完整的、主要的和次要的空间体验将自然发生。

第二,属性。空间作为一种销售道具的存在，是根据其商业属性进行设计的基础，然后是艺术的融合，强调张力和差异化的体验。

“三年，三年空间本身的商业可能性，都在两三个月的建设中，”但真正有趣的是，“在那之前，空间本身仍然非常隐蔽。”

最后，形状和功能。她所向往的空间不是形式本身，而是有节奏的碰撞所形成的差异化体验，就像室内的分段屋顶，天窗的引入所产生的间隔分割，既有趣又不受影响，不单调。

具体对象用于描述抽象命题，抽象作为具体边界。抽象的部分被物化了，但它仍然是神秘的。

“这与我们追求的生活状态非常相似，”于解释道。无论是写作还是绘画，它既不具体到不能让人激动，也不抽象到不能让人困惑。在大地之上而不是在天空中迷失。”

资深室内设计师，东仓建设执行合伙人兼创意总监，AV及威森艺术家具创始人兼创意总监。致力于室内建筑设计与空间感的商业实践与当代实验空间设计研究。