皎如玉树临风前

我第一次见到庄玉生是在十多年前，当时他还是中国戏曲学院的一名本科生。他经常来我家玩，玩，学习。在与他的接触中，我认识了一个内心热爱评剧的人，融入到他的血液中，在他的生命中绽放。

他喜欢听故事,听关于“评剧”的事情,听魏融源和魏华燕特征的故事,但也经常带来自己的录音,我来这里听唱歌,学习唱歌,每次气氛非常和谐,学习魏华燕他告诉我,他是一个追求,一个方向的年轻人。

在我看来，庄玉生学到了魏华联的精髓。魏荣元是一位德才兼备的艺术家。他真正懂得“一菜一菜”的精神，不仅在舞台上。庄玉生不仅学习了魏学的特点，而且继承了魏学的精神。

在魏学中，我们不得不提到他的三部戏剧:《秦湘莲》、《包公的道歉》和《包公对蝴蝶梦的三次探索》。庄玉生把这些都学会了，而且都做得很好。给我印象最深的是秦香莲。他的表演可以支撑整个舞台，他可以调动比赛的节奏。他的声音很好——丰富而纯净，他很好地掌握了程序方面的东西。重要的是，他了解人物，并试图找出不同情况下人物的心理。在他给陈世美出谋献策的一出戏中，包拯充分理解陈世美想要说服陈世美承认秦香莲，共同过上平静的生活。两国领导人互相建议，而不是互相批评、训练和威胁，这是一种心态。在《与丈夫同坐开封堂》的二重唱中，庄玉生用深情的声音和良好的引导来诠释内心情感丰富、心理复杂的包拯，从而使观众信服。

他在中国戏剧学院读研究生，学习理论知识，武装自己的思想。我在这两个阶段都读过他的毕业论文，有点理论性。从“评剧”根,发展“评剧”折衷吸收其他歌剧,唱歌对“评剧”板巧妙地运用自己的经验,谈谈歌唱必须注意的技能“板,这个词,使用天然气,室”,并分析了文学性的包公戏剧,论文论证丰富,分析原因,深深知道,作为指导实践。在实践的基础上，他有了更深入的思考和理解。

在中国戏曲学院学习期间，师从了一批优秀的教育家，学习了花莲表演艺术和老京剧，对他今后的艺术创作有很大的帮助。经过一定的学习，他能够自由地使用它。他的学习开阔了他的视野，增强了他的艺术感受力，增强了他塑造人物和表演的能力。

在连台本的戏剧《狸子变王子》中，庄玉生扮演的是前陈林(活着的人应公)，之后是包拯(华严应公)。他不仅能够轻松自如地转换这两个角色，没有任何和谐感，更重要的是，这两个角色被刻画得栩栩如生，充满感情。这与他学习其他类型的戏剧和行业表演以及对人物的全面把握是分不开的。该剧深受京津冀广大城乡观众的喜爱。

庄玉生在新剧创作中，对现代戏剧人物塑造也有了很大的收获。在现代话剧《九凤之家》中，他扮演的杨伟健是一个淳朴、淳朴、深刻而正直的工人形象。在塑造这个新的人物形象时，庄玉生突破了传统的脸谱表现手法，成为生活中可爱的人。当庄玉生走上舞台时，观众们都认为他就是“这个人”——一个冷冻厂的工人。他的表演风格平易近人，给人一种亲切感，观众们都称赞他的表演。我对他创造人物的能力感到惊喜。现代人物塑造既要有戏剧的程式，又要有生活的现实，而又不失戏剧与生活的美，是非常困难的。据我观察，庄玉生善于观察日常生活，捕捉人物性格特点，并在中国戏曲的加工过程中吸收和呈现在舞台上，以达到二者的统一。这是一个演员创造新角色的基本技能，他已经做了非常令人满意的工作。

天津评剧剧院的领导对人才的培养有着独到的见解，并给予了极大的重视。长时间的等待他不断地给雨露，看着一棵幼苗长成参天大树，庄玉生现在可以说是林中一棵郁郁葱葱的大树。当他还在上学的时候，天津歌剧团成立了一个青年团，任命他从团团长和演出团团长到副团长。不出所料，在他的带领下，一群年轻人，一支高素质的表现团队如雨后春笋般涌现。它不仅排演了大量的传统戏曲，而且创造和编排了许多新的戏曲，培养了许多流派，如刘派、西安派、白派、新派、爱派、萧派、张派等后起之秀。他们立足于京津冀地区，足迹遍及全国的城市和乡村，包括深圳、香港和法国巴黎。他们每年演出不少于300场，这是一个相当大的数目。持续的表演不仅为每个人提供了良好的收入，而且培养了一个多样化的年轻演员群体。在他的领导下，青年一代完成了剧院人才梯队的建设，为剧院的高质量艺术创作和长远发展做出了应有的贡献。

庄玉生凭借他真诚的评举，取得了今天的卓越成就。他希望自己永远珍惜对生命的热爱，永远不忘评剧“以人为本，与时俱进”的传统精神，更好地为人民服务。

二、皎如玉树临风前之【同人作品】冰夷潇洒美少年，皎如玉树临风前